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编者按
           得用笔的趣味,得墨气的氛围,得形态的理解,三个方面统一于整体的画面,构成樊枫山水画虽繁密而不失空阔、虽灵动而不失沉稳的面貌。而所有这些,取决于樊枫对于传统绘画的重新尊重和体味,并尽力以平和放松的心态去贴近传统艺术的价值与理想。【编者摘自《由樊枫的传统山水画创作谈起》-沈伟】
    1958年出生于武汉市,毕业于南京艺术学院美术系。中国美术家协会会员,湖北省中国画学会副会长,武汉文史馆馆员,江汉大学艺术学院客座教授,武汉美术馆馆长,武汉画院专业画家,国家一级美术师。
    1996年获德国杜伊斯堡市政府和鲁尔下莱茵企业联合会文化奖学金,应邀到德国访问,在杜伊斯堡市举办个人画展。
    1999年作品《绿色家园》获全国第九届美术作品大展优秀作品奖,该作品由中国美术家协会送日本、韩国等国巡展。
    2000年应德国斯图加特国立美术学院邀请,在该院举办《中国水墨三人展》。
    2003年作品《忙碌的春天》获全国当代花鸟画作品展暨2004第一届北京国际双年展序列展铜奖。
    2005年作品《九派云》获全国首届写意画作品展优秀作品奖。在韩国大丘市参加中国水墨10人展。
    2006年作品《写意江城》应邀参加第五届深圳国际水墨双年展。
    2008年作品《梅水》入选2008第三届北京国际双年展,同时该作品入选第三届全国画院优秀作品展。作品《深圳墨像》参加第六届深圳国际水墨双年展。
    2009年作品《极目楚天舒》入选全国第十一届美术作品展。《家春秋》系列作品应柏林中国文化中心邀请在德国柏林举办个人画展。
    2010年作品《都市味象系列》应宁波美术馆、上海刘海粟美术馆邀请参加印象都市—全国城市山水画提名展。《城市空间——樊枫作品巡回展》6月在深圳美术馆举办,9月在福建美术馆举办。
    2011年《怀城——樊枫作品巡回展》元月份在常熟美术馆举办,6月在北京画院美术馆举办。
    2012年 作品《俯城——之一,之二,之三》参加由中国美术馆举办的《都市·田园中国美术馆中国画提名展》。《怀城——樊枫作品巡回展》在宁波美术馆举办。作品《宏尘》入选“上海中华艺术宫(上海美术馆)开馆展”。
    2013年《怀城——樊枫作品巡回展》5月在辽宁省大连市中山美术馆举办,6月在黑龙江省美术馆举办。7月在陕西省美术博物馆举办。《返朴观道——樊枫山水作品展》10月在至观·武汉荣宝斋画廊举办。
  • 樊枫 《城市系列》
  • 卓克:中国画的全新形态必须是传承的,动态的,开放的,它能够对自身做出新的选择,判断,取舍,同时他又是自信的,在不断扬弃中创造新的形式语言,您用传统的笔墨纸砚表达都市的瞬息万变是不是新的形式语言的一种?
    樊枫:这应该属于一种新的形式,因为从本身形式的一种表达形态改变了,它表达的不是过去的农业形态了,它本身在形态上就转化了,其实对城市的表达并不是中国画过去的专场,过去我们在表达田园山水中在全世界都有很大的优势,西方人画的山水画他们不叫山水画叫风景画,叫风景画的原因是什么呢?因为他们把客观的东西是什么样,他们就画成什么样,它是一种理性的,客观的,科学的,而我们看见的一种山水实际上和真正的山水是不一样的,那么这就表达出一种人文的,理想的,非理性的,中西方之间有这样的一种对比关系,这种差别虽然表现在物像上,但在文化心理上是完全不一样的,所以在表述上就会肯定和西方不一样,都市水墨的表达并不是中国画的优势,我们怎样用一种中国人心理去表达城市,那一定要在文化形态上,文化心理上,文化审美上和他们不一样,这样才能体现出我们的立场,那么有了这样一个立场,才会使你非常独到的,那么你在世界艺术中才会有地位,否则是找不到你在世界中的地位的,也找不到你在国际文化心理上的自信,所以必须要有自己的文化立场,必须要有属于自己民族的文化立场,所以一切的效仿西方的东西你都不会走到最高端的文化自信。
     
  • 樊枫 《城市系列》
  • 卓克:吴洪亮先生曾说过您笔下的城市之形,性格求在似与不似之间,您的形是曲的,软的,流动的,城市建筑则是直的,硬的,这是一个很有趣的对立矛盾,您是怎样让这种矛盾和谐的相处在您的画中呢?
    樊枫: 这就说明中国有它的文化习惯,齐白石说过“似者媚俗,不似者欺世,妙在似与不似之间”似与不似之间这就是中国人特有的审美方式,齐白石把所有的物像都用这种的表述,所以首先要了解我们的民族和别人的民族在审美上的分水岭在哪里?分水岭你找到了以后,你如果在这里面投入进去,那么你就可以找到你自己的文化立场,你就不会轻易的跟着西方走了,有些东西要学习西方,但要认清哪些是能学的哪些是不能学的,一定要有文化分析,这样才能找到本民族的文化表达。
     
  • 樊枫 《城市系列》
  • 卓克:上一次采访中我们也知道,作为武汉美术馆馆长的您一直都在为推进市民与艺术的更将亲近而努力,这样的一个身份转变有没有给您的创作带来一些影响?
     樊枫: 影响最大的应该就是我的时间,我就没有那么多时间去画画了,但是带来的好处是,由于我的角色的转变,才会有这种文化思考,我过去作为一个单纯的画家,只是会仰视,而不会俯视。作为一个美术馆长之后,就开始要俯视,所谓俯视是什么哪?就是以更多的角度在一种更大的视野之中的比较。
     
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